今天冷知识百科网小编 许昌筠 给各位分享镜像叙事的作用有哪些例子的知识，其中也会对杜琪峰经典编剧？(杜琪峰的导演风格)相关问题进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在我们开始吧！
杜琪峰经典编剧？
游乃海，杜琪峰的**编剧，银河映像的顶梁柱。他建立起了银河映像的叙事体系和人物形象，以及整个宿命主题。毫不夸张的说，整个银河映像的电影都带着游乃海的独特作者性。自1993年起与杜琪峰合作，他多次获得香港电影金像奖最佳编剧。但直到2007年，他才自编自导了**作——《**》。《**》上映后，直接获得了当年金像奖和金马奖最佳影片提名。作为香港警匪片的“变种”，它的故事对于观众来说极为新奇。它讲述了香港**中的“狗仔队”，一群低调无比，但对于案件侦破非常重要团队。
苏菲的世界两种文化赏析？
《苏菲的世界》作为一部通俗哲理性小说，将哲理性与通俗化融于一体，以元小说的叙事策略，向注视者展现了自古希腊以来的哲学基本思想，通俗易懂，趣味性与学理性相结合。在阅读文本过程中，与我感触最深的就是荒诞感——作为“苏菲”的荒诞与最终生命意义的追寻。
- 1 -文本是建构在现实与虚幻二元对立的基础上，通过套盒式结构，一步步剥离揭示，通过一些线索逐步加大“苏菲世界”的荒诞性。
最初，通过苏菲与哲学家的信件往来，文本显示出作为通俗哲理小说所营造的特有趣味性，席德也被认为是与苏菲平行的人物。而随着第18封信件的到来，文本突然加入了“袜子”这一物象，打破了文本现实的界限。
苏菲从来都没有过这种袜子，袜子却出现在苏菲的房间，继而出现了“明信片”“镜子”“席德十字架”“钱币”“香蕉”等等意象，一步步施加荒诞感，**注视者认识到这并不是一个现实的世界。
其中，“镜子”的意象出现7次之多。“镜子”意象在表征“自我”与“他者”、“现实”与“虚幻”关系中一直起到很重要的作用。
以拉康的“镜像理论”看来，镜前的自我与镜中的形象不可能完全同一，“镜像”不过是一个虚幻的自我，一个通过想象的叠加而构建起来的虚假自我。
镜像在《苏菲的世界》中，一是在苏菲、席德出都出现的“镜子”意象，二则是苏菲世界在席德世界所阅读文本的镜像显示，进一步推，也是席德世界在真正阅读者所阅读文本的镜像显示。
苏菲是自己世界的个体存在实体，也是席德世界的文学虚构形象，而席德既在阅读，同时也在被阅读，这与苏菲的本质是一样的，不同的是苏菲的结构中的结构。
这种“镜像”的结构，使得“自我”与“他者”、“现实”与“虚幻”之间的界限被进一步打乱，荒诞感进一步增强。